Exemple de page de Le Silence de la mer

Sémiotique Narrative

Accueil du site > "Le silence de la mer" de VERCORS (Jean BRULLER ) > Le Silence de la mer (analyse sémiotique 3)

Le Silence de la mer (analyse sémiotique 3)

vendredi 2 février 2007, par Jean-Louis Beylard-Ozeroff

UNIVERSITE DE GENEVE, Faculté des Lettres, Ecole de Langue et de Civilisation Françaises.

Analyse sémiotique de « Le Silence de la mer » de Vercors

Séminaire de littérature du Professeur J.-L. Beylard- Ozeroff

Semestre d’hiver 2000 / 2001

Etudiante : Mlle Oldakowska Aneta

Introduction

« Le silence de la mer » - l’histoire d’une famille française contrainte de loger un officier allemand francophile - n’est que le camouflage d’un vrai combat contre les forces du mal, de la lumière contre les ténèbres, de l’espérance contre le désespoir. Dans son - récit, Vercors utilise le code des symboles pour décrire une trajectoire vers la dignité. Werner von Ebrennac est sur la voie qui le mènera de l’inconscience à la conscience. Est-il un vainqueur ou un vaincu ? Veut-il, par son choix de la mort, racheter son aveuglement, compenser sa naïveté ou refuse-t-il tout simplement de s’accepter soi-même tel qu’il est, avec ses défauts ? Tout de ce dont il est capable, c’est de renoncer à voir le mal. Il semble n’avoir aucune envie de reconstruire quoique ce soit sur les cendres. Son choix est-il une preuve d’extrême courage ou cache-t-il la fuite d’un poltron ?

La segmentation du texte

Dans le récit, nous distinguons 8 blocs typographiques et XXVII Séquences.

Le premier bloc typographique peut être segmenté en trois séquences. Les disjonctions entre la Séquence I et la Séquence II relèvent de plusieurs codes :

- temporel (chronologique) : « quelques heures plus tard »

- actoriel : «  trois cavaliers apparurent »

- spatial (topologique) : le jardin ( Séquence I ) vs la grange ( Séquence II ) [ = nature, englobant vs culture, englobé]

Séquence III

On relève des disjonctions :

- temporelle : « puis, le matin du troisième jour  »

- spatiale : la grange ( séquence II ) vs la chambre ( séquence III ) [ = nature, extérieur, bas, vs culture, intérieur, haut]

- actorielle : le chauffeur et un jeune soldat ( séquence II ) vs un jeune soldat ( séquence III )

Le deuxième bloc typographique comporte aussi deux séquences :

Séquence IV

« Ma nièce avait ouvert la porte ».

Le passage de la IIIème à la IVème Séquence est marqué par des disjonctions

- typographique et

- actorielle : l’officier entre.

La Séquence V est annoncée à la fin de la précédente, avant l’espace blanc, par une disjonction logique :

« Mais je ne connais pas le chemin »

Séquence V

« Je les entendis traverser l’antichambre  »

Le passage est marqué par des disjonctions

- logique : « mais  » ;

- actorielle : l’officier part ;

- énonciative : le monologue de l’officier ( Séquence IV ) vs le silence ( séquence V ) : «  nous restâmes silencieux  ».

Le troisième bloc typographique comprend 5 séquences :