L'objet au théâtre et le théâtre d'objets 27337

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L’objet au théâtre

1. Définition de l’objet au théâtre

• Ce qui est figurable sur la scène et manipulable par les comédiens.

• Autrement dit : un décor, un accessoire et même un personnage à part entière !

2. Historique de l’objet théâtral

• Au XVIIème siècle, le théâtre classique, imposant la règle des 3 unités, laisse peu de place à l’emploi d’objets au théâtre. Ex : dans Phèdre de Racine, une seule didascalie : « elle s’assied » indique la présence d’un siège.

• A la fin du XVIIème siècle, les dramaturges ne respectent plus forcément la règle des trois unités et se permettent certaines « fantaisies ». Ainsi, le jeu scénique est plus recherché et le texte perd un peu de son importance ; les didascalies sont + nombreuses et l’emploi d’objets s’accroît. (ex : dans les fourberies de Scapin de Molière, le sac sert à cacher Géronte et le bâton à le frapper)

• Ce n’est qu’au XVIIIème siècle que Beaumarchais, fait entrer des accessoires dans la représentation des noces de Figaro. En effet, l’écrivain installe successivement trois lieux scéniques à partir d’un fauteuil (fin de l’unité de lieu).

• Au XIXème siècle, l’objet est surtout utilisé pour sa fonction décorative. En effet, l’arrière plan prend de l’importance. Zola déclare ainsi « le milieu détermine le mouvement des personnages ». Les accessoires deviennent alors des indices qui vont constituer l’atmosphère de la pièce.

• Plus tard, Stanislavski propose un nouvel emploi de l’objet au théâtral : permettre à l’acteur de s’identifier à son personnage en utilisant des accessoires propres à l’univers de celui-ci. Ainsi, il devient presque un outil pour l’acteur. L’objet tend alors à représenter le personnage, il devient symbolique.

• Au XXème siècle, avec l’essor du théâtre de l’absurde, l’objet occupe une place importante, il devient partenaire de l’acteur, voire son égal. Ainsi, chez Beckett, les objets scéniques servent à matérialiser ce que la parole ne suffit pas à exprimer.

• De nouvelles formes de théâtre apparaissent alors, accordant aux objets un rôle à part entière ; ceux-ci prennent le dessus sur les acteurs et le théâtre d’effigie fait son entrée.

3. Le théâtre d’objets

• Théâtre d’effigie (type de théâtre dans lequel les rôles ne sont pas interprétés directement par des comédiens -ex : théâtre de marionnettes-)

• Ce sont des objets courants, insignifiants qui sont personnifiés

• L’emploi de ces objets crée des situations décalées, poétiques et humoristiques

• On peut citer le dramaturge polonais Kantor qui a suivi des études d’art et qui pensait que l’objet occupait une place plus grande que l’acteur lui-même.

4. Conclusion

Ainsi, l’objet scénique fait une entrée timide au XVIIéme siècle, en tant que décor ou simple accessoire. Puis, il prend petit à petit de l’importance et gagne un rôle à part entière. En effet, détourné de sa fonction habituelle, l’objet théâtral devient porteur de sens et de symboles, et vient accompagner l’acteur dans tout son jeu.

Citations

• « l’on verra ce que peut être une mise en scène qui fuit les artifices pour retrouver avec des objets et des signes directs une réalité plus réelle que la réalité. »A. Jarry

• « Les mots parlent peu à l’esprit ; l’étendue et les objets parlent »Artaud

• "Aujourd'hui l'objet fait partie du projet global de la représentation" Georges Banu

• «  L'objet a cessé d'être un accessoire de la scène, il est devenu le concurrent de l'acteur. »
  (Tadeusz Kantor, Leçons de Milan, 1990)