Chapitre ii, saccard face à son destin 38465

Exemple de page de Chapitre ii, saccard face à son destin

Zola, La Curée (1872)
   Chapitre 2. "Saccard face à son destin" (autre explic.)

Explication

Extraite du chapitre II, qui retrace l’itinéraire de Saccard, cette scène s’attache à le décrire à la veille de son ambitieuse ascension sociale.

I. Une vision subjective

1) Le point de vue narratif
Zola adopte une focalisation interne : c’est Saccard qui voit et perçoit. De nombreux détails réalistes rendent la scène vraisemblable d’un point de vue narratif : placé " devant une des fenêtres ", il contemple le " spectacle " de la ville ; du haut des " buttes ", il peut donc voir le quartier " de la Madeleine et des Tuileries ".

2) Une vision subjective 
C’est à travers " ses regards " que Paris apparaît comme une " mer vivante et pullulante ", avant de se métamorphoser, sous l’effet conjugué du soleil qui se couche " dans un nuage rouge " et du vin " de bourgogne ", en " une cité des Mille et Une Nuits ".

3) Le style direct
La brève remarque qui conclut cet extrait opère un lien thématique avec les images sur lesquelles s’achève la description (pluie, lumière et argent). Cette exclamation confirme que toute la scène était vue par Saccard.

II. Un tableau impressionniste

1) La poétisation du réel
Au champ lexical, attendu, de l’espace urbain s’ajoutent plusieurs autres champs lexicaux par le biais de métaphores et de comparaison qui donnent au texte sa poésie : métaphore de la mer et du lac ; personnification de la ville qui suscite un regard " amoureux " qui " s’alanguit " ; métaphore filée de l’or et des pierres précieuses.

2) Des effets picturaux
Il arrive que les métaphores croisent leurs effets, provoquant des images inédites. Ainsi de la " rosée d’or " née de la conjonction des images évoquant l’eau, le soleil et la richesse. Ainsi des maisons qui semblent " flamber et se fondre comme un lingot d’or " qui assimile l’action de la lumière à une fusion alchimiste.

3) Une technique impressionniste
Cet art de la description par touches, par contrastes et par contrepoints chromatiques apparente l’esthétique que déploie ici Zola au courant impressionniste (qu’il avait publiquement défendu dans des articles de journaux).

III. Le portrait d’un arriviste

Toutes les images s’expliquent par le point de vue du narrateur et dévoilent sa personnalité et ses sentiments intimes.

1) La fièvre spéculative
De nombreuses notations psychologiques caractérisent l’attitude de Saccard, qui obéit à une progression (" égaya ", " souriait ", " rire "), cependant que, sur un plan plus intime, Saccard se livre à son insu (" il était d’une galanterie inusitée ") à une véritable régression (le sourire du début s’achève sur " un rire d’enfant ").

2) Les fantasmes érotiques
La métaphore de la ville-femme est relayée par des notations qui trahissent les pulsions de Saccard qui sont explicitement teintées d’érotisme (" galanterie inusitée ", " amoureusement "). À tous les sens du terme, Saccard désire posséder la ville.

3) Du désir au délire
Le champ lexical de l’or et des métaux précieux rend sensible la cupidité du personnage, tandis que la pluie de pièces et la comparaison alchimiste (" les maisons semblèrent flamber et se fondre comme un lingot d’or dans un creuset ") donnent une dimension mythique (et quelque peu ironique par le croisement des références) à ce Midas qui croit avoir trouvé la pierre philosophale face à " une cité des Mille et Une Nuits ". 
Au sein d’un vaste passage rétrospectif, cet extrait prend une valeur annonciatrice : pour le meilleur (l’esthétique impressionniste) et pour le pire (l’avidité financière), et à tous les sens du terme, Saccard est un visionnaire.