Performances: Caden Manson 69

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HANNECART Ruth

2^nde année de Licence Arts et culture, Etudes cinématographiques

Université Lille III, Charles De Gaulle

UE1 : Langage et performance.

Cours de Sophie Proust : « Jeu, genres et performances : de Philippe Caubère à Madonna. »

Sujet : Caden Manson.

« Ce que je fais n’est pas réellement du théâtre. Ca se passe dans un théâtre, ça utilise l’équipement du théâtre, mais ça parle un langage différent. Nous ne nous référons pas seulement au cinéma, mais aussi à la télévision, aux journaux. »1, dit Caden Manson au sujet de son art. Nous verrons en quoi, et dans quel but, les performances de Caden Manson, né au Texas au début des années 70, multiplient les références aux autres arts.

C’est surtout dans sa trilogie, composée de Shelf life(2001), Flicker(2002), et de House of no more(2004)2, que nous pouvons constater la présence d’éléments cinématographiques et sonores, mais aussi de références télévisuelles dans les performances de Manson. Ces trois spectacles sont construits de la même manière : son, visuel, et jeu d’acteur s’y mêlent dans une simultanéité impressionnante. Le spectateur se retrouve face à une scène où plusieurs personnages se meuvent, incarnant parfois un rôle identique, au travers d’écrans géants. Le rythme, relevé par la bande sonore, est donc essentiel. Il permet de rapprocher des éléments distants pour les unir dans une même situation. Manson tient particulièrement à un déplacement spécifiquement étudié de ses acteurs sur scène puisqu’il anime, en compagnie de Jemma Nelson, un atelier intitulé « la construction du personnage pour la scène et pour l’écran ».

Les performances de Caden Manson ne sont pas placées sous le signe de la provocation, mais plutôt du côté de la multiplicité. S’il fait appel avec brio à un grand nombre de pratiques artistiques, c’est pour ne pas se cloisonner à un seul et unique moyen d’expression. En effet, ses performances nous sont présentées en direct et la précision y est primordiale pour que le spectateur puisse en comprendre le sens. Manson use ainsi d’une simultanéité entre les différents arts pour que nous perdions nos repères et que nous croyions complètement à ce qu’il nous montre, tout en sachant que ce n’est pas la réalité. Le spectateur se laisse ainsi manipulé, mais, et c’est sûrement ce que cherche Manson, il peut aussi avoir une réflexion personnelle sur son propre rapport aux arts qui nous donnent bien souvent une vision subjective du monde.

Ces performances sont donc remarquables pour leur originalité, et surtout parce qu’elles mettent en place un langage particulier basé sur la mise en scène, qu’elle soit spatiale ou propre aux acteurs.

1.www.neuchatel.ne.ch /2.www.usine-c.com